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这一次,杨德昌直面内心的愤怒,将自己对于社会的审视直白、毫无保留地表达了出来。形形色色的几个主角身上我们能看到社会和时代为其带来的精神症候,放到今天身边的人身上也毫不违和:空虚、虚伪、自私、唯利是图使人自甘堕落,人际关系也变得充满了猜忌和城府。社会快速发展仿佛是症结所在,人们不断地被物化和异化,如何才能不丢失自我?影片的结尾导演还是给出了一些微弱的希望,可现实生活中的我们又该何去何从?

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得益于小津式的平行手法,父子生命的延续感和互相投射的一体循环感特别明显,比如两人齐整整地左右互甩鱼钩或者两人几乎一模一样的授课场景,父子没有多少时间在一起生活,但是只消几个突出的“聚合”场景就足够使绵延的父子情持续温和地流动。不只是简单的亲情,而是生老病死的自然状态。年轻的笠智众

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